🎭 Theodorus Cantor

Contesto storico

Theodorus Cantor è un pantomimo nato in Siria — un interprete della forma teatrale muta che i Romani chiamano pantomima — e vive ad Augusta Bagiennorum attorno al 350 d.C. Nato ad Antiochia sull'Oronte verso il 320, si formò nella sofisticata tradizione teatrale della città e partì per Roma alla fine dell'adolescenza. In meno di due anni ottenne ruoli principali nelle grandi compagnie della capitale; la sua Medea, recitata interamente in silenzio, veniva discussa perfino nei banchetti senatorî. Poi, verso il 345, un'aggiunta improvvisata a un mimo mitologico aderì fin troppo bene alle vicende di una famiglia equestre ben riconoscibile: lasciare Roma divenne la scelta caldamente consigliata. Dopo una stagione a Mediolanum a leccarsi la dignità, accettò la direzione del teatro municipale di Augusta Bagiennorum. L'edificio è elegante e in pietra; la compagnia ereditata è un'altra faccenda. La mantiene scrivendo versi panegirici che paragonano le matrone locali alle dee e fruttano donazioni sufficienti alle spese. Come ogni attore romano, porta l'infamia civile.

Aspetto e vita

Nome completo

Theodorus Cantor · Θεόδωρος, «dono di Dio». Cantor è un cognome che si è scelto in seguito.

Origine

Antiochia, Siria (Levante) · Famiglia grecofona di modesta origine libertina.

Incarico attuale

Augusta Bagiennorum, Liguria · Direttore e protagonista del teatro municipale: un posto che non ha scelto.

Età

Circa 30 anni · Nato verso il 320 d.C. Alla luce giusta sembra più giovane e lo sa.

Gloria passata

Pantomimo, Roma · Uno dei migliori danzatori silenziosi della capitale, prima dell'incidente.

Condizione giuridica

Infamis · Ogni attore romano porta l'infamia, disonore civile che talento e fama non cancellano.

Cronologia

1. c. 320 d.C. · ANTIOCHIA — NascitaNasce ad Antiochia sull'Oronte, terza città dell'Impero: grecofona, cosmopolita e raffinata anche nelle arti sceniche. Il padre è un mercante greco liberato; la madre potrebbe essere stata un'attrice di mimo.
2. c. 330–336 d.C. · ANTIOCHIA — FormazioneA dieci anni entra come apprendista in una compagnia. Impara il repertorio della pantomima romana: maschere mute, gesti per dèi ed eroi, e l'atletismo di una forma che richiede il corpo di un danzatore e la precisione di un oratore. A sedici anni il talento è ormai evidente.
3. c. 337–340 d.C. · ROMA — Arrivo e ascesaRaggiunge Roma e si lega subito al circuito teatrale della capitale. In due anni interpreta ruoli principali — Orfeo, Achille, il Giudizio di Paride. La sua Medea, interamente silenziosa, arriva nei banchetti senatorî.
4. c. 341–344 d.C. · ROMA — All'apiceRecita davanti a funzionari di alto rango. Il suo mimo satirico, noto negli ambienti teatrali come «La moglie del senatore e il flautista», va in scena tre volte prima che la compagnia capisca che il senatore in questione l'ha visto e non si è divertito.
5. c. 345 d.C. · ROMA — L'incidenteUn'aggiunta improvvisata a un mimo mitologico ricalca con troppa precisione uno scandalo recente che coinvolge una famiglia equestre nominata. Nel giro di una quindicina di giorni, partire da Roma diventa fortemente consigliabile.
6. c. 346 d.C. · MEDIOLANUM — TransitoPassa una stagione a Mediolanum con una compagnia itinerante. Riceve la notizia di un posto vacante da direttore del teatro di Augusta Bagiennorum. La sua prima reazione è «disperazione temperata dalla fame».
7. c. 347 d.C.–presente · AUGUSTA BAGIENNORUM — Un esilio, in un certo sensoAssume la direzione del teatro municipale. L'edificio è un bel teatro in pietra; per le mogli della classe dirigente locale scrive panegirici che le paragonano a Venere e Diana. Le donazioni hanno finora pagato le spese e un nuovo sipario.

Profilo della persona

Squisitamente percettivo

Legge le persone come un musicista legge uno spartito: struttura, tempo, punti in cui qualcosa viene trattenuto. È la sua abilità professionale principale e la sua abitudine personale più pericolosa.

Autoironico per mestiere

Chiama Augusta Bagiennorum «il mio dignitoso ritiro dalla civiltà» e la compagnia «un gruppo di persone che ha sentito parlare di teatro». È quasi sempre un gesto d'affetto.

Davvero dotato

Sa di essere tra i migliori interpreti viventi della sua forma. Non lo ostenta esattamente: la consapevolezza gli sta dentro come una pietra nell'acqua ferma, sempre presente e mai del tutto sommersa.

Spietato negli affari

I panegirici per le matrone sono un'impresa calcolata. Dà loro qualità letteraria sufficiente a sembrare sinceri e adulazione sufficiente a sembrare personale. L'arte ha bisogno di finanziamenti.

Incapace per costituzione di trattenersi

L'incidente romano non è stata la prima volta in cui l'istinto satirico ha vinto sull'interesse personale. Probabilmente non sarà l'ultima. Lo considera un difetto nel senso classico: tragico, definitorio e non particolarmente rimpianto.

Frustrato teatralmente

Si è formato su Sofocle ed Euripide e saprebbe recitare Edipo in modo da ammutolire un teatro romano. Il pubblico locale vuole Ercole contro i mostri e Venere in situazioni scandalose. Lui glieli offre con maestria, senza smettere di rimpiangere l'altra possibilità.

Voce campione